Fuchin – los guardianes silenciosos del kakemono

Cuelgan de forma discreta en el borde inferior de un kakemono, apenas más grandes que una nuez, y sin embargo cumplen una función sin la cual se perdería todo el efecto de un rollo colgante japonés: los fuchin se encargan de que un kakemono cuelgue liso y tranquilo, en lugar de ondularse, girar o balancearse con las corrientes de aire. Quien se adentra un poco más en estos pequeños objetos descubre enseguida que son mucho más que simples pesos de lastre: constituyen una artesanía propia dentro de la cultura de la pintura y la caligrafía japonesas.

¿Qué son los fuchin?

Los fuchin (風鎮) son pesos decorativos tradicionales japoneses que se fijan en los extremos inferiores de un kakemono, un rollo colgante japonés vertical. El nombre puede traducirse literalmente como «apaciguador del viento» o «domador del viento» y remite a su función original, puramente práctica: evitan que el rollo colgante se mueva con las corrientes de aire, se enrolle o se deforme por la propia tensión del material. Por lo general, se fijan dos fuchin por pareja mediante finas borlas de seda, a menudo de color, en los extremos laterales del soporte inferior del kakemono, los llamados jiku.

Anatomía de un kakemono

Para comprender plenamente la función de los fuchin, merece la pena observar la estructura de un kakemono. En el borde superior se encuentra el hassō, un listón de madera en forma de media luna al que se fija, mediante anillas metálicas (kan), el cordón de suspensión (kakehimo). En el extremo inferior, una varilla cilíndrica de madera, el jikugi, aporta estabilidad y sirve al mismo tiempo de eje sobre el que se enrolla la pintura. Los extremos laterales de esta varilla, los jikusaki, suelen llevar pomos decorativos de cerámica o de madera lacada. Los fuchin se colocan además en estos extremos inferiores, completando así el delicado juego entre función y ornamento que convierte cada kakemono en una pieza individual. El hecho de que los propios extremos del rollo puedan ya servir de peso lo constata el Cleveland Museum of Art en relación con un par de extremos de rollo de porcelana de Seifū Yohei III (1851–1914): allí cumplían a la vez la función de peso para la pintura y de asa para enrollarla y desenrollarla.

Material y artesanía

Los fuchin se fabrican con una notable variedad de materiales: la cerámica y la porcelana se cuentan entre los materiales más tradicionales, y junto a ellos se encuentran fuchin de mármol, ónice, cristal de roca, ágata, ébano o metal. Esta diversidad de materiales permite a los artesanos lograr efectos estéticos y táctiles muy diferentes, desde la elegancia fría y lisa del mármol pulido hasta la textura cálida y terrosa de la cerámica tradicional. Los cuerpos de peso propiamente dichos suelen estar trabajados huecos, de modo que se pueda pasar por ellos un cordón de seda con borla, con el que el fuchin se sujeta al kakemono. Los fuchin de alta calidad se tallan, graban, funden o decoran a veces con piedras semipreciosas incrustadas, y se guardan en una pequeña caja propia de madera de kiri (paulownia) cuando no están en uso.

Más que una simple función

Aunque su origen es claramente de naturaleza práctica, en la estética japonesa los fuchin se entienden desde hace tiempo como un elemento propio de la presentación de la imagen. A la hora de elegir un fuchin adecuado, tradicionalmente no solo se presta atención al peso y la estabilidad, sino también a la conexión armoniosa con el motivo del kakemono y con la atmósfera de la estancia en la que se cuelga, por ejemplo en el tokonoma, el nicho expositivo tradicional de una vivienda japonesa. Un paisaje invernal requiere fuchin distintos a los de un delicado motivo floral o a los de una caligrafía vigorosa; la forma, el material y el color de estos pequeños pesos se eligen conscientemente para completar la imagen en su conjunto, en lugar de distraer de ella.

Por qué cada fuchin es una obra única

Dado que los fuchin se fabrican tradicionalmente de forma artesanal —tallados, torneados, pulidos o grabados—, cada pieza se diferencia mínimamente de las demás en forma, veteado o esmalte. Esta individualidad supone un contraste deliberado con la fabricación industrial en serie y encaja así con la actitud fundamental de la tradición artesanal japonesa, en la que incluso los objetos más pequeños y aparentemente secundarios se elaboran con el mismo esmero que la propia obra de arte a la que acompañan. Un par de fuchin hecho a mano en cerámica o piedra natural cuenta así, de manera similar a un kakemono en sí mismo, una pequeña historia de precisión artesanal.

Diversidad regional: fuchin de Kutani, mármol y piedra natural

Puesto que los fuchin se fabrican tradicionalmente con materiales tan diversos, con frecuencia reflejan también tradiciones artesanales regionales. Especialmente conocidos y apreciados entre los coleccionistas son, por ejemplo, los fuchin de porcelana Kutani, cuya pintura intensa y multicolor en el característico estilo Gosai-de luce también en formato miniatura, a menudo con motivos de olas, flores o formas geométricas. Junto a ellos se han consolidado los fuchin de piedra natural pulida, como mármol u ónice, cuyo veteado cambiante hace que cada pieza sea inconfundible, así como variantes más sencillas de madera o cerámica sin esmaltar, que complementan composiciones de kakemono más discretas y minimalistas. Esta amplitud permite encontrar un par de fuchin adecuado para casi cualquier motivo pictórico y cualquier estilo de decoración.

Fuchin y tomobako: dos formas de esmero japonés

Al igual que muchos otros objetos valiosos de la cultura material japonesa, los pares de fuchin de mayor calidad se guardan a menudo en una pequeña caja propia de madera de kiri (paulownia) cuando no están colocados en el kakemono. Este principio de dotar a un objeto de una funda protectora fabricada expresamente para él se encuentra de muy diversas formas en el arte japonés, como por ejemplo en el tomobako, la caja de conservación para cerámica y otros objetos de arte. Subraya una actitud fundamental: incluso un objeto pequeño y complementario merece el mismo esmero en su fabricación y conservación que la obra principal a la que acompaña. El Cleveland Museum of Art muestra ese mismo esmero en la parte de la caja: en una pintura colgante de Seifū Yohei III, su hijo confirmó la autoría en 1919 mediante una inscripción hecha expresamente en la tapa de la caja correspondiente.

Aspectos determinantes en la elección

Quien desee presentar un kakemono de forma renovada debe tener en cuenta varios aspectos a la hora de elegir los fuchin adecuados: el peso, que debe ser suficiente para mantener quieta la banda pictórica sin sobrecargar el delicado material de soporte; el colorido y la textura, que deben armonizar con el motivo del cuadro y su atmósfera; así como la longitud de la borla, que se determina según el tamaño del kakemono en cuestión. Tradicionalmente, los fuchin se adquieren por parejas, ya que un peso uniforme en ambos lados proporciona un cuadro colgante tranquilo y simétrico.

Fuchin en el espacio habitable moderno

En tiempos de espacios habitables bien aislados y herméticos, la función original, puramente práctica, de los fuchin —calmar el kakemono frente al viento— ha perdido naturalmente importancia. Precisamente por ello, hoy cobra mayor relevancia su función decorativa y atmosférica: los fuchin siguen garantizando que un kakemono cuelgue de forma limpia y con el peso adecuado, especialmente en el caso de rollos colgantes largos o pesados, y al mismo tiempo aportan un acento decorativo deliberado en el borde inferior de la imagen. Quien presente un kakemono en su propio hogar debería prestar a este detalle pequeño pero eficaz tanta atención como a la elección de la imagen misma.

En densho.art encontrará fuchin hechos a mano en mármol, ónice y cerámica, que no solo estabilizan su kakemono, sino que también lo complementan con estilo. Quien desee adquirir un kakemono encontrará en nuestro surtido de accesorios también el fuchin adecuado para la presentación armoniosa de su propio rollo colgante.

Fuentes y bibliografía

Cleveland Museum of Art: Roller Ends for Hanging Scroll, Seifū Yohei III., n.º de inv. 2022.152, clevelandart.org.

Cleveland Museum of Art: Symbols of Longevity: Deer under Peach and Pine, Toda Tadanaka, n.º de inv. 2015.86, clevelandart.org.

Cleveland Museum of Art: Rain Clearing over a Summer's Mountain, Seifū Yohei III., n.º de inv. 2022.151, clevelandart.org.