Kanō Chikanobu

Kanō Chikanobu (狩野周信): tercer cabeza de la casa Kobikichō

Kanō Chikanobu (狩野周信, 1660–1728) fue un pintor japonés del período Edo medio y ejerció como tercer cabeza de la casa Kobikichō-Kanō, una de las cuatro casas Oku-eshi que se situaban en rango inmediatamente por debajo del shogunato. Murió en 1728 a los 69 años.

Sobre la lectura: Chikanobu, no Shūshin

Los caracteres 周信 se leen Chikanobu. En descripciones de objetos y listados de inventario aparece con frecuencia la forma «Shūshin», que se basa en las lecturas sino-japonesas de los caracteres individuales. Ambas formas designan al mismo pintor; la forma de nombre transmitida es Chikanobu.

Inserto en la red de relaciones de las casas Kanō

Las relaciones familiares de Chikanobu muestran de manera ejemplar lo estrechamente vinculadas que estaban las casas Kanō entre sí: su padre fue Kanō Tsunenobu, su madre una hija de Kanō Yasunobu, es decir, de aquel hermano menor de Kanō Naonobu. Sus hermanos fueron Kanō Minenobu y Kanō Sukenobu —ambos llevaban el gō Zuisen (随川)—, su hijo fue Kanō Furunobu, cuyo hijo a su vez, Kanō Norinobu, llevó la casa a su mayor esplendor.

Maestro del shōgun y portador de rango

Tras la muerte de su padre en 1713, Chikanobu asumió su función de instruir en pintura al shōgun; el destinatario era Tokugawa Yoshimune. En 1719 recibió el rango honorífico religioso de Hōgen; además ostentaba el título de Chūmukyō. Tales designaciones de rango aparecen con frecuencia en la firma y resultan útiles para la datación de una obra: una hoja firmada con el título Hōgen no puede haberse realizado antes de 1719.

Paisaje a tinta y fondo vacío

Una pagoda sobre un acantilado, debajo niebla, nada más: el paisaje Kanō del período Edo medio vive de cuánto omite. El fondo de seda sin pintar no es un resto, sino bruma, agua y amplitud a la vez; las pocas formas dispuestas cobran su peso precisamente a través de ese vacío. Para el tokonoma esto es ideal, porque una imagen así abre el espacio en lugar de llenarlo. Quien busque rollos colgantes japoneses a tinta debe fijarse en la relación entre superficie pintada y sin pintar; es esto, más que el motivo, lo que determina el efecto.