Przejdź do głównej zawartości Przejdź do wyszukiwania Przejdź do głównej nawigacji
Artysta

Ōtsuka Shunrei

Ōtsuka Shunrei (大塚春嶺, ur. 1861) był malarzem nihonga z Sonobe. Uczył się stylu malarskiego Maruyama-Shijō u Fukady Chokujō oraz malarstwa historycznego u Taniguchiego Kōkyō.
Kakemono autorstwa Ōtsuka Shunrei: samuraj z koniem, malowany w kolorze na jedwabiu.
Samuraj z koniem – kakemono autorstwa Ōtsuka Shunrei (大塚春嶺), okres Meiji (fragment)
W skrócie
Ōtsuka Shunrei (大塚春嶺) był japońskim malarzem nihonga, urodzonym w 1861 roku w Sonobe w prowincji Tanba, w dzisiejszym Nantan w prefekturze Kyōto. Jego cywilne imię brzmiało Katsunosuke. Uczył się sposobu malowania Maruyama-Shijō u Fukady Chokujō, a następnie pod kierunkiem Taniguchiego Kōkyō zwrócił się ku malarstwu historycznemu. Wystawiał swoje prace na Ogólnokrajowych Wystawach Przemysłowych, gdzie w 1895 roku został wyróżniony, a także w Japońskim Towarzystwie Sztuki.

Ōtsuka Shunrei (大塚春嶺): malarz nihonga między tradycją Shijō a malarstwem historycznym

Ōtsuka Shunrei (大塚春嶺) urodził się w 1861 roku w Sonobe w prowincji Tanba, na terenie dzisiejszego Nantan w prefekturze Kyōto. Jego cywilne imię brzmiało Katsunosuke (勝之助). Należy on do pierwszego pokolenia malarzy, którzy całą swoją drogę twórczą przeszli w okresie Meiji – a więc w fazie, w której tradycyjne szkoły malarskie na nowo porządkowały się pod pojęciem nihonga.

Dwaj nauczyciele, dwa kierunki: Fukada Chokujō i Taniguchi Kōkyō

Kształcenie Shunrei rozpoczął u Fukady Chokujō (1861–1947), przedstawiciela kierunku Ōsaka-Senba, i poznał tam sposób malowania szkoły Maruyama-Shijō z jej dokładną obserwacją natury. Następnie, pod kierunkiem Taniguchiego Kōkyō, zwrócił się ku malarstwu historycznemu. Ta kolejność – najpierw rzemieślnicza podstawa studium natury, potem bardziej wymagająca dziedzina obrazu historycznego – odpowiadała typowemu przebiegowi kariery malarskiej tamtych lat.

Wystawy na Krajowych Wystawach Przemysłowych

Shunrei wystawiał na Krajowych Wystawach Przemysłowych, centralnych przeglądach osiągnięć okresu Meiji, i został tam wyróżniony w 1895 roku. Ponadto był obecny w Japońskim Towarzystwie Sztuki, które poświęcało się pielęgnowaniu tradycyjnych gatunków. Oba te fora razem wyznaczają ramy, w jakich malarz nihonga jego pokolenia musiał się sprawdzić: z jednej strony wspierany przez państwo przegląd osiągnięć, z drugiej zorientowane na tradycję stowarzyszenie.

Obraz historyczny jako odrębny gatunek

Wojownik ze swoim koniem nie jest ani portretem, ani pejzażem, lecz należy do odrębnego gatunku o własnych wymaganiach. Malarz musi opanować elementy zbroi, oporządzenie siodła i anatomię konia, a błędy od razu rzucają się w oczy znawcy — sznurowanie pancerza podlega ścisłym regułom. Jednocześnie scena ma opowiadać, a nie dokumentować. W okresie Meiji gatunek ten zyskiwał na znaczeniu, ponieważ Japonia na nowo określała się wobec własnej historii. Takie zwoje wiszące (kakemono) pokazywano tradycyjnie z okazji Święta Chłopców w tokonoma.