Przejdź do głównej zawartości Przejdź do wyszukiwania Przejdź do głównej nawigacji

Kruk na nagiej gałęzi

Kakemono, Unikat, 187 x 86 cm
Numer produktu: 6364

Sprzedane – niedostępne

To dzieło zostało wykonane ręcznie i było jedynym egzemplarzem. Nie można go domówić i w tej formie nie pojawi się drugi raz. Strona pozostaje online jako część naszego archiwum.

Te dzieła mogą się Państwu spodobać

Szczegóły sprzedanego dzieła

  • Wysokość 187 cm
  • Szerokość 86 cm
  • Czas powstania Meiji (1868–1912)
  • Jikusaki Drewno
  • Materiał Honshi Papier
  • Technika Malowane ręcznie
  • Typ artykułu Kakemono
  • Unikat Tak
Sygnatura / stempel:
Watanabe Ando
Sprzedane

Nie jest już dostępny

Opis produktu

Z pełną mocy obecnością siedzi czarny kruk na skośnie biegnącej, niemal pozbawionej liści gałęzi. Ciemna sylwetka ptaka wyraźnie odcina się od jasnego, w dużej mierze pustego tła i natychmiast przyciąga wzrok. Kilkoma zdecydowanymi pociągnięciami pędzla zaznaczono ciało, dziób i oko, podczas gdy gałęzie oddano poprzez połączenie kontrolowanej linii i swobodnego ruchu. Delikatne ślady wyblakłych liści i szarych zmywek pozwalają jedynie wyczuć otoczenie, bez jego pełnego opracowania.

Oddziaływanie obrazu wynika z napięcia między zagęszczeniem a otwartością. Kruk sprawia wrażenie czujnego, niemal czyhającego, jakby był częścią cichego, nieokreślonego okresu przejściowego. Ograniczona paleta barw wzmacnia wrażenie spokoju i samotności, podczas gdy ekspresyjne prowadzenie pędzla nadaje motywowi wewnętrzną dynamikę. Natura ukazuje się tu nie jako sielankowa, lecz poważna i skupiona.

Dzieło pochodzi z okresu Meiji i zostało wykonane na papierze, z jikusaki z drewna. Dzięki niezwykłej szerokości 86 cm kakemono »Kruk na nagiej gałęzi« posiada imponującą, niemal panoramiczną obecność. Ten wyrazisty przykład swobodnej, malarskiej sztuki ptaków nosi pieczęć Watanabe Ando.

Najczęściej zadawane pytania

Nie, ponieważ jest to unikat, istnieje tylko w jednym egzemplarzu.
Chętnie podejmiemy się poszukiwań dla Państwa. Prosimy o kontakt ze szczegółami dotyczącymi poszukiwanego obiektu, a chętnie sprawdzimy, co da się zrobić.
Ponieważ obie informacje dotyczą czegoś innego: określenie epoki opisuje sam obiekt – nośnik obrazu, kolory, stan zachowania – natomiast sygnatura oznacza, jakie nazwisko widnieje na obrazie. Z reguły nie kryje się za tym próba wprowadzenia w błąd, lecz sposób kształcenia w japońskim malarstwie: kopiowanie wzorów pracowni było przez wieki podstawą programu nauczania, utsushi uznawane jest za ukłon w stronę mistrza, pracownie sygnowały prace nazwiskiem mistrza, a imiona artystyczne przekazywane były w obrębie danej szkoły. Taki zwój wiszący nie jest więc fałszerstwem, lecz namalowanym ręcznie jedynym egzemplarzem, który kontynuuje język form swojej szkoły – tyle że nie jest dziełem sławnego nazwiska, i odpowiednio do tego wyceniany. Szczegółowo wyjaśniamy to w poradniku Dlaczego zwój kakemono często nosi sygnaturę dawno zmarłego artysty?.