Kanō Seisen'in Osanobu
Spis treści
Kanō Seisen'in Osanobu (狩野養信): dziewiąty głowa rodu Kobikichō
Kanō Osanobu (狩野養信) był japońskim malarzem późnego okresu Edo i jako dziewiąty głowa rodu stał na czele domu Kobikichō-Kanō, najbardziej wpływowej z czterech linii Oku-eshi w służbie szogunatu. Jego gō brzmiało Seisen'in (晴川院); w opisach obiektów pojawia się on dlatego zazwyczaj jako Kanō Seisen'in Osanobu.
Osanobu, Yoshinobu czy Yasunobu? O odczycie
Znaki 養信 odczytuje się jako Osanobu. W handlu dziełami sztuki i w spisach inwentarzowych krążą obok tego formy Yoshinobu i Yasunobu, wynikające z odmiennych odczytów tych samych znaków. Wszystkie trzy odnoszą się do tego samego malarza. Szczególna ostrożność jest wskazana, ponieważ „Yasunobu” jest zarazem imieniem zupełnie innego malarza z rodu Kanō – Kanō Yasunobu (狩野安信), najmłodszego brata Kanō Naonobu. Przy opisie obiektu należy więc zawsze sprawdzić zapis kanji: 養信 i 安信 różnią się wyraźnie.
Kontynuacja ojcowskiego stylu malarskiego
Osanobu był synem Kanō Naganobu, który jako ósmy głowa rodu połączył tradycję Kanō z elementami przestrzennego przedstawienia z okresu Qing. Japońska literatura o sztuce opisuje bezpośrednie przekazanie: prace przygotowawcze Naganobu, jego polichromiczna technika, precyzja elementów yamato-e oraz jego sposób kompozycji oddziaływały bezpośrednio na kierunek artystyczny syna.
Wierzba i owad: mały format późnego okresu Edo
Gałązka wierzby, lecący owad, wiele pustego tła — motywy tego rodzaju należą do najbardziej niepozornych w malarstwie japońskim i właśnie dlatego wymagają najpewniejszej ręki. Nie ma tu niczego, za czym mógłby się ukryć nieudany pociągnięcie pędzla. Wierzba przypisuje taki obraz wczesnemu latu, owad nadaje mu chwilę: uchwycony jest w locie, nie w bezruchu. W późnym okresie Edo takie kartki malowano do codziennego użytku w tokonoma, nie na uroczyste okazje — obrazy, na które się patrzy, nie zauważając ich.
