Przejdź do głównej zawartości Przejdź do wyszukiwania Przejdź do głównej nawigacji

Lecąca dzika gęś

Kakemono, Unikat, 186 x 51 cm
Numer produktu: 3968

Sprzedane – niedostępne

To dzieło było wykonanym ręcznie jedynym egzemplarzem. Nie może zostać zamówione ponownie i w tej formie nie pojawi się drugi raz. Strona pozostaje dostępna online jako część naszego archiwum.

Te dzieła mogą się Państwu spodobać

Szczegóły sprzedanego dzieła

  • Wysokość 186 cm
  • Szerokość 51 cm
  • Czas powstania Shōwa (1926–1989)
  • Jikusaki Drewno
  • Materiał Honshi Jedwab
  • Technika Malowane ręcznie
  • Typ artykułu Kakemono
  • Unikat Tak
Sprzedane

Nie jest już dostępny

Opis produktu

Z rozpostartymi skrzydłami dzika gęś szybuje ukośnie przez przestrzeń obrazu, z opuszczoną szyją, z pomarańczowoczerwonymi łapami już ugiętymi do lądowania. Artysta zbudował upierzenie kilkoma pewnymi pociągnięciami pędzla w odcieniach szarości i brązu, uchwycając przy tym w imponujący sposób dynamikę lotu. Poniżej gęsi widoczna jest sękata gałąź z zabarwionymi na czerwono jesiennymi liśćmi, która wskazuje na porę roku i stanowi spokojne przeciwwagę dla ruchu ptaka w kompozycji.

Dzika gęś należy w malarstwie japońskim do popularnych motywów jesieni: jako ptak wędrowny symbolizuje wyruszenie w drogę, przestrzeń i zmianę pór roku. Zwój (kakemono) »Lecąca dzika gęś« namalowano w okresie Shōwa na cienkim jedwabiu, który nadaje obrazowi ciepły, lekko patynowany odcień. Podłoże obrazu jest klasycznie naciągnięte na drewno.

Zwój wiszący doskonale nadaje się zarówno dla kolekcjonerów tradycyjnego japońskiego malarstwa ptaków, jak i dla wszystkich, którzy chcieliby nadać swojemu domowi odrobinę dalekowschodniego spokoju za pomocą nastrojowego motywu przyrody. Połączenie żywego ruchu i jesiennej ciszy sprawia, że dzieło to jest wszechstronną ozdobą, przyciągającą wzrok.

Najczęściej zadawane pytania

Nie, ponieważ jest to unikat, istnieje tylko w jednym egzemplarzu.
Chętnie podejmiemy się poszukiwań dla Państwa. Prosimy o kontakt ze szczegółami dotyczącymi poszukiwanego obiektu, a chętnie sprawdzimy, co da się zrobić.
Ponieważ obie informacje dotyczą czegoś innego: określenie epoki opisuje sam obiekt – nośnik obrazu, kolory, stan zachowania – natomiast sygnatura oznacza, jakie nazwisko widnieje na obrazie. Z reguły nie kryje się za tym próba wprowadzenia w błąd, lecz sposób kształcenia w japońskim malarstwie: kopiowanie wzorów pracowni było przez wieki podstawą programu nauczania, utsushi uznawane jest za ukłon w stronę mistrza, pracownie sygnowały prace nazwiskiem mistrza, a imiona artystyczne przekazywane były w obrębie danej szkoły. Taki zwój wiszący nie jest więc fałszerstwem, lecz namalowanym ręcznie jedynym egzemplarzem, który kontynuuje język form swojej szkoły – tyle że nie jest dziełem sławnego nazwiska, i odpowiednio do tego wyceniany. Szczegółowo wyjaśniamy to w poradniku Dlaczego zwój kakemono często nosi sygnaturę dawno zmarłego artysty?.