Przejdź do głównej zawartości Przejdź do wyszukiwania Przejdź do głównej nawigacji

Mężczyzna i ptak

Kakemono, Unikat, 186 x 66 cm
Numer produktu: 3663

Sprzedane – niedostępne

To dzieło było wykonanym ręcznie jedynym egzemplarzem. Nie może zostać zamówione ponownie i w tej formie nie pojawi się drugi raz. Strona pozostaje dostępna online jako część naszego archiwum.

Te dzieła mogą się Państwu spodobać

Szczegóły sprzedanego dzieła

  • Wysokość 186 cm
  • Szerokość 66 cm
  • Czas powstania Shōwa (1926–1989)
  • Jikusaki Ceramika
  • Materiał Honshi Papier
  • Technika Malowane ręcznie
  • Typ artykułu Kakemono
  • Unikat Tak
Sprzedane

Nie jest już dostępny

Opis produktu

Stary, brodaty mędrzec siedzi pogrążony w zadumie na skale i patrzy za ptakiem, który przelatuje nad nim przez mglisty nieboskłon – scena przywodząca na myśl motywy uczonych i pustelników w chińsko-japońskim malarstwie tuszem, w których kontemplacja natury stanowi centralny punkt, a człowiek jawi się jako uważny obserwator świata.

Swobodnym, szkicowym pociągnięciem pędzla uchwycono szatę, brodę i postawę starca, podczas gdy ptak, przedstawiony kilkoma precyzyjnymi kreskami, ukazany jest w pełnym ruchu. Powściągliwa, ziemista paleta barw podkreśla spokojną, medytacyjną atmosferę sceny i kieruje spojrzenie wyłącznie na cichy gest starca.

Namalowane na papierze i oprawione w obramowanie ze złotym dekorem roślinnym, to kakemono jest nastrojowym przykładem klasycznego malarstwa tuszem. Doskonale nadaje się dla kolekcjonerów, którzy zachwycają się filozoficznie nacechowanymi motywami sztuki wschodnioazjatyckiej.

Najczęściej zadawane pytania

Nie, ponieważ jest to unikat, istnieje tylko w jednym egzemplarzu.
Chętnie podejmiemy się poszukiwań dla Państwa. Prosimy o kontakt ze szczegółami dotyczącymi poszukiwanego obiektu, a chętnie sprawdzimy, co da się zrobić.
Ponieważ obie informacje dotyczą czegoś innego: określenie epoki opisuje sam obiekt – nośnik obrazu, kolory, stan zachowania – natomiast sygnatura oznacza, jakie nazwisko widnieje na obrazie. Z reguły nie kryje się za tym próba wprowadzenia w błąd, lecz sposób kształcenia w japońskim malarstwie: kopiowanie wzorów pracowni było przez wieki podstawą programu nauczania, utsushi uznawane jest za ukłon w stronę mistrza, pracownie sygnowały prace nazwiskiem mistrza, a imiona artystyczne przekazywane były w obrębie danej szkoły. Taki zwój wiszący nie jest więc fałszerstwem, lecz namalowanym ręcznie jedynym egzemplarzem, który kontynuuje język form swojej szkoły – tyle że nie jest dziełem sławnego nazwiska, i odpowiednio do tego wyceniany. Szczegółowo wyjaśniamy to w poradniku Dlaczego zwój kakemono często nosi sygnaturę dawno zmarłego artysty?.