Przejdź do głównej zawartości Przejdź do wyszukiwania Przejdź do głównej nawigacji

Ptak na gałęzi klonu

Kakemono, Unikat, Z pudełkiem, 190 x 40 cm
Numer produktu: 5965

Sprzedane – niedostępne

To dzieło zostało wykonane ręcznie i było jedynym egzemplarzem. Nie można go domówić i w tej formie nie pojawi się drugi raz. Strona pozostaje online jako część naszego archiwum.

Te dzieła mogą się Państwu spodobać

Szczegóły sprzedanego dzieła

  • Wysokość 190 cm
  • Szerokość 40 cm
  • Czas powstania Shōwa (1926–1989)
  • Jikusaki Tworzywo sztuczne
  • Materiał Honshi Jedwab
  • Skrzynka drewniana Tak
  • Technika Malowane ręcznie
  • Typ artykułu Kakemono
  • Unikat Tak
Sygnatura / stempel:
Suma Natsugo
Sprzedane

Nie jest już dostępny

Opis produktu

Mały ptak o lśniącym niebieskim upierzeniu siedzi na wijącej się gałęzi klonu, której liście w odcieniach czerwieni i pomarańczy zapowiadają jesień – motyw pełen lekkości, ukazujący japońskie malarstwo kwiatów i ptaków (Kachō-ga) w jego najsubtelniejszym wydaniu. Kolorystyka jest delikatnie stopniowana, od intensywnego błękitu grzbietu po ciepłą rdzawą czerwień piersi, podczas gdy misternie namalowane liście, w różnym stopniu dojrzałości, zwisają z gałęzi, nadając kompozycji naturalny ruch.

Obraz wykonano na jedwabiu i nosi on sygnaturę oraz pieczęć malarza Suma Natsugo. Powstał w okresie Shōwa, gdy wielu artystów świadomie powracało do klasycznych tematów malarstwa przyrody. Oprawa zwoju kończy się końcówkami jikusaki wykonanymi z tworzywa sztucznego.

To nastrojowe kakemono dostarczane jest wraz z sygnowanym drewnianym pudłem (tomobako) – dzieło, które dzięki spokojnej, sezonowej scenerii znajdzie właściwe miejsce zarówno w tradycyjnym tokonoma, jak i jako element dekoracyjny w jasnym, nowoczesnym wnętrzu.

Najczęściej zadawane pytania

Nie, ponieważ jest to unikat, istnieje tylko w jednym egzemplarzu.
Chętnie podejmiemy się poszukiwań dla Państwa. Prosimy o kontakt ze szczegółami dotyczącymi poszukiwanego obiektu, a chętnie sprawdzimy, co da się zrobić.
Ponieważ obie informacje dotyczą czegoś innego: określenie epoki opisuje sam obiekt – nośnik obrazu, kolory, stan zachowania – natomiast sygnatura oznacza, jakie nazwisko widnieje na obrazie. Z reguły nie kryje się za tym próba wprowadzenia w błąd, lecz sposób kształcenia w japońskim malarstwie: kopiowanie wzorów pracowni było przez wieki podstawą programu nauczania, utsushi uznawane jest za ukłon w stronę mistrza, pracownie sygnowały prace nazwiskiem mistrza, a imiona artystyczne przekazywane były w obrębie danej szkoły. Taki zwój wiszący nie jest więc fałszerstwem, lecz namalowanym ręcznie jedynym egzemplarzem, który kontynuuje język form swojej szkoły – tyle że nie jest dziełem sławnego nazwiska, i odpowiednio do tego wyceniany. Szczegółowo wyjaśniamy to w poradniku Dlaczego zwój kakemono często nosi sygnaturę dawno zmarłego artysty?.