Ptak na drzewie owocowym
Kakemono, Unikat, 194 x 61 cm
Numer produktu:
6381
Sprzedane – niedostępne
To dzieło zostało wykonane ręcznie i było jedynym egzemplarzem. Nie można go domówić i w tej formie nie pojawi się drugi raz. Strona pozostaje online jako część naszego archiwum.
Te dzieła mogą się Państwu spodobać
Szczegóły sprzedanego dzieła
- Wysokość 194 cm
- Szerokość 61 cm
- Czas powstania Meiji (1868–1912)
- Jikusaki Kość
- Materiał Honshi Jedwab
- Technika Malowane ręcznie
- Typ artykułu Kakemono
- Unikat Tak
Opis produktu
Pojedynczy ptak siedzi uważnie na gałęzi, otoczony gęstymi liśćmi i dojrzewającymi owocami. Dzieło ukazuje subtelną równowagę między realistyczną obserwacją a malarską powściągliwością: delikatne odcienie zieleni upierzenia łączą się harmonijnie z chłodnymi odcieniami szarości listowia. Każde pociągnięcie pędzla jest kontrolowane i precyzyjnie osadzone, dzięki czemu zarówno struktura liści, jak i miękka faktura ptaka są przedstawione przekonująco.
Kompozycja czerpie siłę z ciszy chwili – ptak zdaje się nasłuchiwać, światło łagodnie przenika przez liście, a tło pozostaje celowo puste, by skupić uwagę na motywie. Sposób malowania świadczy o klasycznej estetyce okresu Meiji, w której obserwacja natury i duchowy spokój tworzą jedność.
Wykonane na jedwabiu, z jikusaki z kości, datowane na okres Meiji. Pieczęć wskazuje na Takebe Hakuhō. Dzieło przechowywane jest w starannie wykonanym drewnianym pudełku, które podkreśla jego artystyczną i rzemieślniczą jakość.
Najczęściej zadawane pytania
Nie, ponieważ jest to unikat, istnieje tylko w jednym egzemplarzu.
Chętnie podejmiemy się poszukiwań dla Państwa. Prosimy o kontakt ze szczegółami dotyczącymi poszukiwanego obiektu, a chętnie sprawdzimy, co da się zrobić.
Ponieważ obie informacje dotyczą czegoś innego: określenie epoki opisuje sam obiekt – nośnik obrazu, kolory, stan zachowania – natomiast sygnatura oznacza, jakie nazwisko widnieje na obrazie. Z reguły nie kryje się za tym próba wprowadzenia w błąd, lecz sposób kształcenia w japońskim malarstwie: kopiowanie wzorów pracowni było przez wieki podstawą programu nauczania, utsushi uznawane jest za ukłon w stronę mistrza, pracownie sygnowały prace nazwiskiem mistrza, a imiona artystyczne przekazywane były w obrębie danej szkoły. Taki zwój wiszący nie jest więc fałszerstwem, lecz namalowanym ręcznie jedynym egzemplarzem, który kontynuuje język form swojej szkoły – tyle że nie jest dziełem sławnego nazwiska, i odpowiednio do tego wyceniany. Szczegółowo wyjaśniamy to w poradniku Dlaczego zwój kakemono często nosi sygnaturę dawno zmarłego artysty?.
