Przejdź do głównej zawartości Przejdź do wyszukiwania Przejdź do głównej nawigacji

Wróbel nad chryzantemami na smukłej łodydze

Kakemono, Unikat, 181 x 48 cm
Numer produktu: 5346

Sprzedane – niedostępne

To dzieło było wykonanym ręcznie jedynym egzemplarzem. Nie może zostać zamówione ponownie i w tej formie nie pojawi się drugi raz. Strona pozostaje dostępna online jako część naszego archiwum.

Te dzieła mogą się Państwu spodobać

Szczegóły sprzedanego dzieła

  • Wysokość 181 cm
  • Szerokość 48 cm
  • Czas powstania Shōwa (1926–1989)
  • Jikusaki Drewno
  • Materiał Honshi Papier
  • Technika Malowane ręcznie
  • Typ artykułu Kakemono
  • Unikat Tak
Sprzedane

Nie jest już dostępny

Opis produktu

Na smukłej gałązce siedzi uważnie mały wróbel, spoglądając w dół na dwa delikatnie namalowane, jasnopomarańczowe kwiaty chryzantemy, otoczone miękkimi, szarozielonymi liśćmi. Spokojna, niemal unosząca się kompozycja z dużą ilością wolnej przestrzeni obrazu nadaje scenie szczególną lekkość i ciszę.

Połączenie ptaka i chryzantemy to klasyczny jesienny motyw malarstwa japońskiego, symbolizujący długowieczność, skromność oraz cichą urodę przejściowej pory roku. Delikatne, laserunkowe warstwy barwne oraz oszczędne użycie tuszu do linii konturowych świadczą o wielkiej wrażliwości malarskiej.

Obraz wykonano na papierze, jikusaki jest wykonany z drewna, powstał w okresie Shōwa. Doskonale nadaje się dla wszystkich, którzy poszukują cichego, poetyckiego motywu przyrody o jesiennym nastroju.

Najczęściej zadawane pytania

Nie, ponieważ jest to unikat, istnieje tylko w jednym egzemplarzu.
Chętnie podejmiemy się poszukiwań dla Państwa. Prosimy o kontakt ze szczegółami dotyczącymi poszukiwanego obiektu, a chętnie sprawdzimy, co da się zrobić.
Ponieważ obie informacje dotyczą czegoś innego: określenie epoki opisuje sam obiekt – nośnik obrazu, kolory, stan zachowania – natomiast sygnatura oznacza, jakie nazwisko widnieje na obrazie. Z reguły nie kryje się za tym próba wprowadzenia w błąd, lecz sposób kształcenia w japońskim malarstwie: kopiowanie wzorów pracowni było przez wieki podstawą programu nauczania, utsushi uznawane jest za ukłon w stronę mistrza, pracownie sygnowały prace nazwiskiem mistrza, a imiona artystyczne przekazywane były w obrębie danej szkoły. Taki zwój wiszący nie jest więc fałszerstwem, lecz namalowanym ręcznie jedynym egzemplarzem, który kontynuuje język form swojej szkoły – tyle że nie jest dziełem sławnego nazwiska, i odpowiednio do tego wyceniany. Szczegółowo wyjaśniamy to w poradniku Dlaczego zwój kakemono często nosi sygnaturę dawno zmarłego artysty?.