Przejdź do głównej zawartości Przejdź do wyszukiwania Przejdź do głównej nawigacji

Sakura nad brzegiem rzeki

Kakemono, Unikat, 180 x 53 cm
Numer produktu: 5876

Sprzedane – niedostępne

To dzieło zostało wykonane ręcznie i było jedynym egzemplarzem. Nie można go domówić i w tej formie nie pojawi się drugi raz. Strona pozostaje online jako część naszego archiwum.

Te dzieła mogą się Państwu spodobać

Szczegóły sprzedanego dzieła

  • Wysokość 180 cm
  • Szerokość 53 cm
  • Czas powstania Meiji (1868–1912)
  • Jikusaki Kość
  • Materiał Honshi Jedwab
  • Technika Malowane ręcznie
  • Typ artykułu Kakemono
  • Unikat Tak
Sygnatura / stempel:
Mori Ippo
Sprzedane

Nie jest już dostępny

Opis produktu

W delikatnych tonach sepii i złota rozpościera się na tym zwoju (kakemono) rozległy, spowity mgłą górski krajobraz: łagodne pasma wzgórz giną w oparach, podczas gdy na brzegu rzeki na pierwszym planie kwitnące gałęzie wznoszą się nad omszałymi kamieniami. Pojedynczy ptak, mały i odległy, przemierza tę scenerię.

Powściągliwa, niemal monochromatyczna kolorystyka tworzy ciche, poetyckie nastroje, typowe dla klasycznego japońskiego malarstwa pejzażowego. Obraz nosi sygnaturę i pieczęć Moriego Ippō (1798–1872), malarza znanego z wyrafinowanych przedstawień ptaków i krajobrazów, należącego do szkoły Maruyama-Shijō.

Sygnatura ta poświadcza pochodzenie dzieła z XIX wieku i czyni ten zwój (kakemono) pełnym nastroju świadectwem japońskiej sztuki malarskiej okresu Meiji (1868–1912).

Najczęściej zadawane pytania

Nie, ponieważ jest to unikat, istnieje tylko w jednym egzemplarzu.
Chętnie podejmiemy się poszukiwań dla Państwa. Prosimy o kontakt ze szczegółami dotyczącymi poszukiwanego obiektu, a chętnie sprawdzimy, co da się zrobić.
Ponieważ obie informacje dotyczą czegoś innego: określenie epoki opisuje sam obiekt – nośnik obrazu, kolory, stan zachowania – natomiast sygnatura oznacza, jakie nazwisko widnieje na obrazie. Z reguły nie kryje się za tym próba wprowadzenia w błąd, lecz sposób kształcenia w japońskim malarstwie: kopiowanie wzorów pracowni było przez wieki podstawą programu nauczania, utsushi uznawane jest za ukłon w stronę mistrza, pracownie sygnowały prace nazwiskiem mistrza, a imiona artystyczne przekazywane były w obrębie danej szkoły. Taki zwój wiszący nie jest więc fałszerstwem, lecz namalowanym ręcznie jedynym egzemplarzem, który kontynuuje język form swojej szkoły – tyle że nie jest dziełem sławnego nazwiska, i odpowiednio do tego wyceniany. Szczegółowo wyjaśniamy to w poradniku Dlaczego zwój kakemono często nosi sygnaturę dawno zmarłego artysty?.