Przejdź do głównej zawartości Przejdź do wyszukiwania Przejdź do głównej nawigacji

Kobieta niosąca sól przed Fudżi

Kakemono, Unikat, 180 x 66 cm
Numer produktu: 3530

Sprzedane – niedostępne

To dzieło było wykonanym ręcznie jedynym egzemplarzem. Nie może zostać zamówione ponownie i w tej formie nie pojawi się drugi raz. Strona pozostaje dostępna online jako część naszego archiwum.

Te dzieła mogą się Państwu spodobać

Szczegóły sprzedanego dzieła

  • Wysokość 180 cm
  • Szerokość 66 cm
  • Czas powstania Shōwa (1926–1989)
  • Jikusaki Kość
  • Materiał Honshi Papier
  • Technika Malowane ręcznie
  • Typ artykułu Kakemono
  • Unikat Tak
Sprzedane

Nie jest już dostępny

Opis produktu

Z drążkiem noszonym na ramionach i dwoma drewnianymi wiadrami przedstawiona kobieta balansuje na brzegu morza, w tle wznosi się majestatycznie ośnieżona Fudżi. Ta scena przywodzi na myśl klasyczną legendę o kobietach czerpiących sól, która w japońskiej tradycji teatralnej i malarskiej jest wielokrotnie podejmowana.

Misternie wzorzysta szata w kolorze pomarańczowym i fioletowym oraz charakterystyczny kapelusz świadczą o wielkiej staranności malarskiej, podczas gdy sękata sosna na pierwszym planie i łagodne fale morza harmonijnie dopełniają kompozycję. Dzieło powstało w okresie Shōwa (1926–1989) na papierze.

Jikusaki wykonany jest z kości i nadaje klasycznej oprawie szczególnie wysokiej jakości wygląd. Poetyckie, bogate w motywy kakemono, które w przejmujący sposób ukazuje ścisły związek krajobrazu, legendy i sztuki w japońskim malarstwie.

Najczęściej zadawane pytania

Nie, ponieważ jest to unikat, istnieje tylko w jednym egzemplarzu.
Chętnie podejmiemy się poszukiwań dla Państwa. Prosimy o kontakt ze szczegółami dotyczącymi poszukiwanego obiektu, a chętnie sprawdzimy, co da się zrobić.
Ponieważ obie informacje dotyczą czegoś innego: określenie epoki opisuje sam obiekt – nośnik obrazu, kolory, stan zachowania – natomiast sygnatura oznacza, jakie nazwisko widnieje na obrazie. Z reguły nie kryje się za tym próba wprowadzenia w błąd, lecz sposób kształcenia w japońskim malarstwie: kopiowanie wzorów pracowni było przez wieki podstawą programu nauczania, utsushi uznawane jest za ukłon w stronę mistrza, pracownie sygnowały prace nazwiskiem mistrza, a imiona artystyczne przekazywane były w obrębie danej szkoły. Taki zwój wiszący nie jest więc fałszerstwem, lecz namalowanym ręcznie jedynym egzemplarzem, który kontynuuje język form swojej szkoły – tyle że nie jest dziełem sławnego nazwiska, i odpowiednio do tego wyceniany. Szczegółowo wyjaśniamy to w poradniku Dlaczego zwój kakemono często nosi sygnaturę dawno zmarłego artysty?.