Przejdź do głównej zawartości Przejdź do wyszukiwania Przejdź do głównej nawigacji

Piękność pod glicynią

Kakemono, Unikat, 180 x 60 cm
Numer produktu: 4707

Sprzedane – niedostępne

To dzieło było wykonanym ręcznie jedynym egzemplarzem. Nie może zostać zamówione ponownie i w tej formie nie pojawi się drugi raz. Strona pozostaje dostępna online jako część naszego archiwum.

Te dzieła mogą się Państwu spodobać

Szczegóły sprzedanego dzieła

  • Wysokość 180 cm
  • Szerokość 60 cm
  • Czas powstania Shōwa (1926–1989)
  • Jikusaki Tworzywo sztuczne
  • Materiał Honshi Jedwab
  • Technika Malowane ręcznie
  • Typ artykułu Kakemono
  • Unikat Tak
Sprzedane

Nie jest już dostępny

Opis produktu

Elegancko młoda kobieta w tradycyjnym stroju spogląda w bok, ubrana w pomarańczowo-czerwone kimono z delikatnym wzorem kwiatowym, na które narzucono głęboko czarną narzutę z efektowną, wzorzystą podszewką. Na głowie nosi charakterystyczne, czarne jak lakier nakrycie głowy z czerwoną wstążką, podczas gdy po jej lewej stronie zwisa gałązka kwitnących glicynii w delikatnym fiolecie, nadając kompozycji łagodny, romantyczny akcent.

Ten bijin-ga, jak nazywa się przedstawienia pięknych kobiet w malarstwie japońskim, powstał w okresie Shōwa (1926–1989) i został namalowany ręcznie na jedwabiu. Takie portrety wyidealizowanego piękna cieszyły się w Japonii na początku XX wieku dużą popularnością i łączyły tradycyjne przedstawienie stroju z subtelną, często lekko melancholijną ekspresją.

Drążki zwoju zakończone są elementami z tworzywa sztucznego. Dzięki spokojnej elegancji i starannie wypracowanemu strojowi ten zwój (kakemono) jest szczególnie dekoracyjnym unikatem dla miłośników klasycznego japońskiego malarstwa figuralnego.

Najczęściej zadawane pytania

Nie, ponieważ jest to unikat, istnieje tylko w jednym egzemplarzu.
Chętnie podejmiemy się poszukiwań dla Państwa. Prosimy o kontakt ze szczegółami dotyczącymi poszukiwanego obiektu, a chętnie sprawdzimy, co da się zrobić.
Ponieważ obie informacje dotyczą czegoś innego: określenie epoki opisuje sam obiekt – nośnik obrazu, kolory, stan zachowania – natomiast sygnatura oznacza, jakie nazwisko widnieje na obrazie. Z reguły nie kryje się za tym próba wprowadzenia w błąd, lecz sposób kształcenia w japońskim malarstwie: kopiowanie wzorów pracowni było przez wieki podstawą programu nauczania, utsushi uznawane jest za ukłon w stronę mistrza, pracownie sygnowały prace nazwiskiem mistrza, a imiona artystyczne przekazywane były w obrębie danej szkoły. Taki zwój wiszący nie jest więc fałszerstwem, lecz namalowanym ręcznie jedynym egzemplarzem, który kontynuuje język form swojej szkoły – tyle że nie jest dziełem sławnego nazwiska, i odpowiednio do tego wyceniany. Szczegółowo wyjaśniamy to w poradniku Dlaczego zwój kakemono często nosi sygnaturę dawno zmarłego artysty?.