Przejdź do głównej zawartości Przejdź do wyszukiwania Przejdź do głównej nawigacji

Góra Fudżi nad kwitnącą wioską

Kakemono, Unikat, 177 x 60 cm
Numer produktu: 4289

Sprzedane – niedostępne

To dzieło było wykonanym ręcznie jedynym egzemplarzem. Nie może zostać zamówione ponownie i w tej formie nie pojawi się drugi raz. Strona pozostaje dostępna online jako część naszego archiwum.

Te dzieła mogą się Państwu spodobać

Szczegóły sprzedanego dzieła

  • Wysokość 177 cm
  • Szerokość 60 cm
  • Czas powstania Shōwa (1926–1989)
  • Jikusaki Ceramika
  • Materiał Honshi Jedwab
  • Technika Malowane ręcznie
  • Typ artykułu Kakemono
  • Unikat Tak
Sprzedane

Nie jest już dostępny

Opis produktu

Ponad pasmami chmur wznosi się ośnieżony szczyt Fudżi, podczas gdy w dolinie u jego stóp widoczna jest mała wioska pośród kwitnących drzew – kompozycja łącząca najbardziej znaną górę Japonii z cichą, niemal sielankową sceną codzienności.

Delikatnie różowe obłoki kwiatów w dolnej części obrazu efektownie kontrastują z chłodną szarością błękitu Fudżi oraz ciepłymi tonami ochry nieba, podczas gdy małe postacie na drodze pomiędzy domami ożywiają obraz. Malowidło powstało w okresie Shōwa na jedwabiu i jest sygnowane; końcówki jikusaki wykonane są z ceramiki.

Jako symbol trwałości, wzniosłości i tożsamości narodowej Fudżi należy do najczęściej malowanych motywów Japonii i do dziś kojarzona jest z dobrobytem i długim życiem. To kakemono łączy monumentalność góry z lekkością kwitnącej przyrody.

Najczęściej zadawane pytania

Nie, ponieważ jest to unikat, istnieje tylko w jednym egzemplarzu.
Chętnie podejmiemy się poszukiwań dla Państwa. Prosimy o kontakt ze szczegółami dotyczącymi poszukiwanego obiektu, a chętnie sprawdzimy, co da się zrobić.
Ponieważ obie informacje dotyczą czegoś innego: określenie epoki opisuje sam obiekt – nośnik obrazu, kolory, stan zachowania – natomiast sygnatura oznacza, jakie nazwisko widnieje na obrazie. Z reguły nie kryje się za tym próba wprowadzenia w błąd, lecz sposób kształcenia w japońskim malarstwie: kopiowanie wzorów pracowni było przez wieki podstawą programu nauczania, utsushi uznawane jest za ukłon w stronę mistrza, pracownie sygnowały prace nazwiskiem mistrza, a imiona artystyczne przekazywane były w obrębie danej szkoły. Taki zwój wiszący nie jest więc fałszerstwem, lecz namalowanym ręcznie jedynym egzemplarzem, który kontynuuje język form swojej szkoły – tyle że nie jest dziełem sławnego nazwiska, i odpowiednio do tego wyceniany. Szczegółowo wyjaśniamy to w poradniku Dlaczego zwój kakemono często nosi sygnaturę dawno zmarłego artysty?.